O texto a seguir contém spoilers de Chainsaw Man Chapter 105, “Red-Hot”, de Tatsuki Fujimoto, Amanda Haley e Sabrina Heep, disponível agora em inglês pela Viz Media.
Durante o hiato entre a Parte 1 e a Parte 2 de Homem-serra, mangaka Tatsuki Fujimoto lançou dois one-shots aclamados pela crítica. Desde então, os fãs puderam ver vestígios de ambos Olhe para trás e Adeus, Eri na segunda parte Homem-serracomo a cena de Yuko e Asa perseguindo um ao outro é uma reminiscência de Olhe para trás, e a explosão icônica de Adeus, Eri. No Capítulo 105, alguns aspectos da Adeus, Eri são usados, mas de alguma forma Fujimoto o nivela.
Neste capítulo, Fujimoto apresenta o conflito principal entre Asa e Yuko, Yoru e o Demônio da Justiça, mas é feito de uma maneira meio que pisca e você sente falta. O mangaká usa a técnica de tira de filme do one-shot e a mistura com uma das imagens mais icônicas do Homem motosserra, levando a uma revelação impactante.
Tiras de filme aumentam a tensão
Para reforçar o meio cinematográfico, os painéis de Adeus, Eri imitar uma tira de filme onde há duplicatas do mesmo painel onde nada está sendo dito ou nada está realmente acontecendo na maior parte dele. O Capítulo 105 usa essa mesma técnica quando Asa visita Yuko. A tira de filme é usada brevemente quando os dois estão sentados, e é usada para transmitir uma sensação natural de constrangimento entre duas pessoas que se tornaram amigas nas circunstâncias mais improváveis.
Yuko sugere que eles compartilhem seus segredos mais sombrios para se unirem. Fujimoto usa duas páginas de tira de filme para retratar a conversa entre Yuko e Asa. Asa tinha acabado de contar seu segredo de acidentalmente fazer xixi em si mesma, e ela esperava que Yuko compartilhasse algo igualmente inócuo. O que acaba acontecendo é Yuko dizendo a Asa que ela matou seu vizinho. A princípio, Asa não compreende muito bem. Há um leve sorriso em seu rosto porque ela está interpretando isso como uma piada – seria impossível para Yuko ser uma assassina. Ela toca junto com Yuko nos próximos dois painéis quando ela diz “Uau…” e “Por que você fez isso?”
À medida que a conversa continua, há uma mudança definitiva no tom. Os painéis em si não estão mudando: Asa e Yuko ainda estão sentados nas mesmas posições, mas o sorriso de Asa começa a cair em pequenos incrementos. Ela se repete, e é nesse momento que ela percebe que Yuko não está brincando. Asa é empurrado para essa incerteza de não saber se o que Yuko disse era real ou não, o que não é muito diferente da experiência que os leitores têm em Adeus, Eri.
A porta no homem da motosserra representa um trauma oculto
Nesta única cena, sem movimento e com pouco diálogo, Fujimoto consegue capturar perfeitamente a progressão gradual da estranheza para um terror silencioso, mas penetrante. Fujimoto também faz uso do espaço. A ‘câmera’ do capítulo dá zoom em um close dos rostos de Asa e Yuko quando eles estão conversando para indicar que os dois estão ‘se aproximando’. No entanto, depois que Yuko deixa cair essa revelação, a próxima cena é uma página dupla de Asa e Yuko sentados separados um do outro com uma porta no meio.
As portas sempre foram simbólicas em Homem motosserra. Na Parte 1, Denji foi avisado várias vezes por Pochita para não abrir a porta. A porta no Capítulo 105 não é diferente. Situada exatamente entre Asa e Yuko, a porta representa um grande abismo que acabou de se abrir entre as duas garotas como resultado do segredo de Yuko. Mais do que isso, agora coloca os dois em lados opostos do campo de batalha. A porta também representa segredos e traumas psicológicos reprimidos. Como os leitores estão vendo os eventos do ponto de vista de Asa, há uma noção melhor de tudo o que ela passou, desde a morte de sua mãe até a morte e se tornar um corpo hospedeiro de Yoru.
Esse não é o caso de Yuko. Comparado a Asa, os leitores não sabem que outros esqueletos Yuko está escondendo atrás da porta fechada, como por que seu senso de justiça é tão distorcido. A porta simboliza o medo do desconhecido – ninguém sabe o que está atrás da porta até que ela se abra e então será tarde demais. Se aquela porta se abrir, não há como voltar atrás para os dois.
